{"id":9524,"date":"2024-04-19T09:22:07","date_gmt":"2024-04-19T09:22:07","guid":{"rendered":"https:\/\/amantesdeteruel.es\/?page_id=9524"},"modified":"2024-09-03T14:25:32","modified_gmt":"2024-09-03T14:25:32","slug":"narrativa","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/amantesdeteruel.es\/fr\/centro-hartzenbusch\/recursos-didacticos\/narrativa\/","title":{"rendered":"Narrativa"},"content":{"rendered":"

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RECURSOS<\/strong>
DID\u00c1CTICOS<\/h1>\n

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LA NOVELA HIST\u00d3RICA<\/h2>\n

A mediados del siglo XIX la\u00a0<\/span>novela hist\u00f3rica<\/strong>\u00a0<\/span>era el g\u00e9nero literario de moda. Multitud de autores lo cultivaron siguiendo los pasos de V. Hugo, A. Dumas y sobre todo W. Scott, cuyas obras, optimistas y alentadoras de la promoci\u00f3n social de los protagonistas, cuadraban perfectamente con la ideolog\u00eda liberal.<\/p>\n

En las\u00a0<\/span>novelas hist\u00f3ricas<\/strong>\u00a0<\/span>del romanticismo espa\u00f1ol la selecci\u00f3n del asunto estuvo por lo general guiada por la posibilidad de establecer paralelismos con problemas contempor\u00e1neos. La nutrida n\u00f3mina de obras que tienen a las luchas de bandos medievales como tel\u00f3n de fondo, por ejemplo, se relacionan de forma evidente con las guerras carlistas, de la misma forma que la frecuente aparici\u00f3n de los problemas suscitados por la disoluci\u00f3n de la Orden del Temple tienen que ver con los procesos de desamortizaci\u00f3n emprendidos por el estado liberal.<\/p>\n

El g\u00e9nero evolucion\u00f3 hacia un\u00a0<\/span>cuidado cada vez mayor de las ambientaciones<\/strong>. El uso cada vez mayor y m\u00e1s cr\u00edtico de fuentes hist\u00f3ricas ayud\u00f3 a dar verosimilitud y solidez a la trama de los relatos, pero tambi\u00e9n, muy frecuentemente, se tendi\u00f3 a caer en meros ejercicios de estilos y al gusto por reconstrucciones excesivamente arqueol\u00f3gicas.<\/p>\n

Siguiendo el modelo scottiano, las narraciones tendieron a estar\u00a0<\/span>protagonizadas por personajes imaginarios<\/strong>\u00a0<\/span>arropados por otros, secundarios, sacados de la documentaci\u00f3n hist\u00f3rica. Sin embargo, no era infrecuente que se dieran flagrantes\u00a0<\/span>anacronismos<\/strong>\u00a0<\/span>en su comportamiento, especialmente cuando revelan su estado an\u00edmico.<\/p>\n

Otro rasgo caracter\u00edstico de la novela hist\u00f3rica espa\u00f1ola del romanticismo es la tendencia del narrador a\u00a0<\/span>introducir sus propias opiniones<\/strong>\u00a0<\/span>en el relato, impidiendo al lector, convertido en un espectador teatral, inmiscuirse en los sucesos, lo que, de paso, generaba una inevitable separaci\u00f3n entre pasado y presente.<\/p>\n

<\/h4>\n

Primera \u00e9poca (1823\/1827-1833)<\/h4>\n

Descontando el precedente de Pedro Monteng\u00f3n, El Rodrigo. Romance \u00e9pico (1793), que Sebold considera como la primera novela hist\u00f3rica rom\u00e1ntica, el periodo aparece dominado por una serie de imitaciones m\u00e1s o menos conseguidas de autores extranjeros, especialmente W. Scott.<\/p>\n

Rafael de H\u00famara y Salamanca<\/strong>\u00a0<\/span>pasa por ser el primero en cultivar en Espa\u00f1a la novela hist\u00f3rica seg\u00fan el exitoso esquema propuesto por Scott con Ramiro, conde de Lucena (1823), en la que su autor expresa la nostalgia por una Edad Media cristiana y caballeresca, llena de valores tradicionales.<\/p>\n

Telesforo de Trueba y Coss\u00edo<\/strong>\u00a0<\/span>(1799-1835) es otro cultivador inicial ejemplo de este tipo de obras. Su novela\u00a0<\/span>G\u00f3mez Arias or the moors of the Alpujarras<\/em>\u00a0<\/span>(1828, traducida al castellano en 1831), sobre la rebeli\u00f3n de los moriscos, est\u00e1 basada en la cr\u00f3nica de Lu\u00eds V\u00e9lez de Guevara y en la obra, de id\u00e9ntico t\u00edtulo, debida a Calder\u00f3n de la Barca. De evidente influencia scottiana, llama la atenci\u00f3n su marcado alhambrismo. En una l\u00ednea no muy dispar se mueve\u00a0<\/span>The castilian<\/em>\u00a0<\/span>(1829), sobre la luchas entre Pedro I el Cruel y Enrique de Trastamara. Es tambi\u00e9n evidente en ella la influencia scottiana, en especial por su utilizaci\u00f3n del h\u00e9roe medio como protagonista, relegando a los personajes de las cr\u00f3nicas en un segundo plano. Trueba es autor tambi\u00e9n de\u00a0<\/span>The Romance of History: Spain<\/em>\u00a0<\/span>(1830), conjunto de 24 relatos de tema hist\u00f3rico y legendario.<\/p>\n

Del prol\u00edfico\u00a0<\/span>Ram\u00f3n L\u00f3pez Soler<\/strong>\u00a0<\/span>(1806-1836) es preciso destacar su obra\u00a0<\/span>Los bandos de Castilla o el caballero del cisne<\/em>\u00a0<\/span>(1830), sobre las rivalidades de Juan II y los infantes de Arag\u00f3n, tambi\u00e9n de clara influencia scottiana, y en la que se puede apreciar un deliberado intento de fundir la verdad hist\u00f3rica y la verdad moral. Suya es tambi\u00e9n Kar-Osm\u00e1n, donde se tratan los amores de un capit\u00e1n griego y una noble espa\u00f1ola. Adem\u00e1s de\u00a0<\/span>Jaime el Barbudo<\/em>, ambientada en \u00e9poca de Fernando VII, y de la novela de aventuras\u00a0<\/span>El pirata de Colombia<\/em>\u00a0<\/span>(1832), L\u00f3pez Soler escribi\u00f3 otras dos novelas de mayor contenido hist\u00f3rico:\u00a0<\/span>Enrique de Lorena<\/em>\u00a0<\/span>(1832), ambientada en la \u00e9poca de Enrique III de Francia, y\u00a0<\/span>El primog\u00e9nito de Alburquerque<\/em>\u00a0<\/span>(1833-1834), sobre los amores de Pedro I el Cruel y la Padilla.<\/p>\n

Estanislao de Kotska Vayo y Lamarca<\/strong>\u00a0<\/span>(1804-1864) es autor de un par de novelas sentimentales,\u00a0<\/span>El Voyleano o exaltaci\u00f3n de las pasiones<\/em>\u00a0<\/span>(1827) y\u00a0<\/span>Los terremotos de Orihuela o Enrique y Florentina<\/em>\u00a0<\/span>(1829), adem\u00e1s de alguna otra de orientaci\u00f3n m\u00e1s costumbrista, como\u00a0<\/span>Aventuras de un elegante<\/em>\u00a0<\/span>(1832). Cultiv\u00f3 la novela hist\u00f3rica en numerosas ocasiones, empezando por\u00a0<\/span>La conquista de Valencia por el Cid<\/em>\u00a0<\/span>(1831), en la que destaca la correcci\u00f3n de su prosa y estilo, a pesar de su cierto amaneramiento. T\u00edtulos suyos son igualmente\u00a0<\/span>Los expatriados o Zulema y Gazul<\/em>\u00a0<\/span>(1834),\u00a0<\/span>Juana y Enrique, reyes de Castilla<\/em>\u00a0<\/span>(1835) y\u00a0<\/span>La hija del Asia<\/em>\u00a0<\/span>(1848).<\/p>\n

Segunda \u00e9poca (1834-1844)<\/h4>\n

Se publican durante este periodo los mejores relatos, prueba de la definitiva consolidaci\u00f3n alcanzada por entonces por el g\u00e9nero.<\/p>\n

De\u00a0<\/span>Mariano Jos\u00e9 de Larra<\/strong>\u00a0<\/span>(1809-1837) es\u00a0<\/span>El doncel don Enrique el Doliente<\/em>\u00a0<\/span>(1834), obra basada en la vida del legendario trovador Mac\u00edas, que sigue muy de cerca, una vez m\u00e1s, los esquemas de W. Scott.<\/p>\n

Jos\u00e9 de Espronceda<\/strong>\u00a0<\/span>(1808-1842) escribi\u00f3 la poco afortunada\u00a0<\/span>Sancho Salda\u00f1a o el castellano de Cuellar<\/em>\u00a0<\/span>(1833-1834), claro remedo del Ivanhoe de W. Scott, donde lo m\u00e1s interesante quiz\u00e1s sea el trasfondo autobiogr\u00e1fico con el que el autor ti\u00f1e la obra.<\/p>\n

Juan Cortada y Sala<\/strong>\u00a0<\/span>(1805-1868) cultiv\u00f3 generosamente la novela hist\u00f3rica. Su dedicaci\u00f3n a la ense\u00f1anza de la Historia queda patente en\u00a0<\/span>Tancredo en el Asia<\/em>.\u00a0<\/span>Romance hist\u00f3rico del tiempo de las cruzadas<\/em>\u00a0<\/span>(1835), una llamada de atenci\u00f3n sobre la necesidad de reconstruir fielmente los ambientes y el contexto hist\u00f3rico que enmarca la acci\u00f3n. Tras\u00a0<\/span>La heredera de Sangumi. Romance original del siglo XII<\/em>\u00a0<\/span>(1835) y\u00a0<\/span>El rapto de do\u00f1a Almoldis, hija del conde de Barcelona Berenguer III<\/em>\u00a0<\/span>(1836), su m\u00e1s conocida\u00a0<\/span>El templario y la villana. Cr\u00f3nica del siglo XV<\/em>\u00a0<\/span>(1840) constituye toda una defensa de la Orden contra las acusaciones, muy extendidas todav\u00eda entonces, de nigromancia.<\/p>\n

Patricio de la Escosura<\/strong>\u00a0<\/span>(1807-1878) cultiv\u00f3 en varias ocasiones la novela de corte hist\u00f3rico, por ejemplo, en\u00a0<\/span>El conde de Candespina<\/em>\u00a0<\/span>(1832), ambientada en \u00e9poca de do\u00f1a Urraca y Alfonso VII. La muy scottiana\u00a0<\/span>Ni rey ni Roque<\/em>\u00a0<\/span>(1835), gira en torno a Gabriel de Espinosa, el pastelero de Madrigal, un argumento que sirvi\u00f3 tambi\u00e9n de inspiraci\u00f3n a J. de Cuellar, Fern\u00e1ndez y Gonz\u00e1lez, Zorrilla, etc. En fin,\u00a0<\/span>La conjuraci\u00f3n de M\u00e9xico<\/em>\u00a0<\/span>(1850) versa sobre el intento de nombrar rey de aquel pa\u00eds a un hijo de Hern\u00e1n Cort\u00e9s.<\/p>\n

De\u00a0<\/span>Eugenio de Ochoa<\/strong>\u00a0<\/span>(1815-1872) es\u00a0<\/span>El auto de fe<\/em>\u00a0<\/span>(1837), una severa cr\u00edtica de la monarqu\u00eda y de la Inquisici\u00f3n con la oscura muerte de don Carlos, hijo de Felipe II, como eje central de la acci\u00f3n.<\/p>\n

A\u00a0<\/span>Francisco Mart\u00ednez de la Rosa<\/strong>\u00a0<\/span>(1787-1862) se debe\u00a0<\/span>Isabel de Sol\u00eds, reina de Granada<\/em>\u00a0<\/span>(1837), una novela cargada de erudici\u00f3n, excesiva a veces, dominada por el alhambrismo.<\/p>\n

Obra del arabista, bibli\u00f3filo y num\u00edsmata\u00a0<\/span>Seraf\u00edn Est\u00e9banez Calder\u00f3n<\/strong>\u00a0<\/span>(1799-1867) es la breve\u00a0<\/span>Cristianos y moriscos. Novela lastimosa<\/em>\u00a0<\/span>(1838), relato sentimental y costumbrista, pero de cuidada ambientaci\u00f3n, en la que aborda el tema de los desventurados amores mantenidos entre un soldado cristiano, don Lope, y Zaida, una morisca de la Serran\u00eda de Ronda, en tiempos de Carlos V.<\/p>\n

Enrique Gil y Carrasco (<\/strong>1815-1846), seguidor de Chateaubriand, Lamartine, Byron, Scott o Manzini, dio a la imprenta dos novelas cortas,\u00a0<\/span>Anochecer en San Antonio de la Florida<\/em>\u00a0<\/span>(1838) y\u00a0<\/span>El lago de Carucedo<\/em>\u00a0<\/span>(1840), \u00e9sta construida sobre un tradici\u00f3n popular que el autor sit\u00faa en el siglo XV. Mucha mayor trascendencia tiene\u00a0<\/span>El se\u00f1or de Bembibre<\/em>\u00a0<\/span>(1844), una de las obras maestras de la novela hist\u00f3rica espa\u00f1ola de todos los tiempos, en la que, a juicio de algunos cr\u00edticos, el autor utiliza el tema de las luchas que siguieron a la desaparici\u00f3n de la Orden del Temple en tiempos de Fernando IV como cr\u00edtica del proceso la desamortizador emprendido por Mendiz\u00e1bal.<\/p>\n

<\/h3>\n

Tercera \u00e9poca (desde 1844)<\/h4>\n

Este \u00faltimo periodo, ya distanciado de la influencia de W. Scott, se caracteriza por el derroche de erudici\u00f3n manifestado por los autores y la cuidadosa ambientaci\u00f3n que suelen exhibir las obras, producto de un mayor sentido arqueol\u00f3gico y un m\u00e1s fino trabajo de documentaci\u00f3n.<\/p>\n

Al prol\u00edfico\u00a0<\/span>Manuel Fern\u00e1ndez y Gonz\u00e1lez<\/strong>\u00a0<\/span>(1821-1888) se deben una buena cantidad de novelas hist\u00f3ricas, concentradas en su primera etapa literaria.\u00a0<\/span>El doncel don Pedro de Castilla<\/em>\u00a0<\/span>(1838) es la primera de ellas, a la que seguir\u00e1n\u00a0<\/span>La mancha de sangre<\/em>\u00a0<\/span>(1845),\u00a0<\/span>Obispo, casado y rey<\/em>\u00a0<\/span>(1850),\u00a0<\/span>El cocinero de Su Majestad. Memorias del tiempo de Felipe III<\/em>\u00a0<\/span>(1857) y\u00a0<\/span>El pastelero de Madrigal<\/em>\u00a0<\/span>(1862). En todas ellas descuella su facilidad para armar la trama y desarrollar la intriga.<\/p>\n

Francisco Navarro Villoslada<\/strong>\u00a0<\/span>(1818-1895) evolucion\u00f3 desde sus inicios como liberal seguidor de Espartero a posiciones plenamente incardinadas en el m\u00e1s intransigente ideario carlista. Debe su fama a tres novelas de tinte regionalista y cuidada ambientaci\u00f3n,\u00a0<\/span>Do\u00f1a Blanca de Navarra<\/em>\u00a0<\/span>(1846),\u00a0<\/span>Do\u00f1a Urraca de Castilla. Memoria de tres can\u00f3nigos<\/em>\u00a0<\/span>(1849) y, sobre todo,\u00a0<\/span>Amaya o los vascos en el siglo VIII<\/em>\u00a0<\/span>(1877), sobre los intentos de Garc\u00eda Jim\u00e9nez, primer monarca navarro, de unir a vascos y godos en su resistencia contra el invasor musulm\u00e1n.<\/p>\n

Muy comprometido con la Reinaxen\u00e7a catalana,\u00a0<\/span>Antonio Ribot y Fontser\u00e9<\/strong>\u00a0<\/span>(1813-1871) escribi\u00f3 dos notables novelas hist\u00f3ricas,\u00a0<\/span>Juan I de Castilla o las dos coronas<\/em>\u00a0<\/span>(1852) y\u00a0<\/span>El quemadero de La Cruz<\/em>\u00a0<\/span>(1869).<\/p>\n

Podr\u00edan sumarse multitud de autores y t\u00edtulos m\u00e1s, en su mayor parte a medio camino entre la novela hist\u00f3rica y el follet\u00edn sentimental de ambientaci\u00f3n hist\u00f3rica. Baste con citar de forma abreviada\u00a0<\/span>La Sigea<\/em>\u00a0<\/span>(1854) de\u00a0<\/span>Carolina Coronado<\/strong>\u00a0<\/span>(1823-1911),\u00a0<\/span>Los hijosdalgo de Monforte de Benito Vicetto<\/em>\u00a0<\/span>(1824-1876),\u00a0<\/span>Don Juan de Serrallonga<\/em>\u00a0<\/span>(1862) de\u00a0<\/span>V\u00edctor Balaguer<\/strong>\u00a0<\/span>(1824-1901),\u00a0<\/span>Don Juan de Austria<\/em>\u00a0<\/span>(1847) de\u00a0<\/span>Juan Ariza<\/strong>\u00a0<\/span>(1816-1870),\u00a0<\/span>El hechicero de Sancho el Bravo<\/em>\u00a0<\/span>de\u00a0<\/span>Alfonso Garc\u00eda Tejero<\/strong>,\u00a0<\/span>El brazo de Dios o memorias del conde de Albornoz<\/em>\u00a0<\/span>de\u00a0<\/span>Jos\u00e9 Vel\u00e1zquez y S\u00e1nchez<\/strong>,\u00a0<\/span>Las hijas del Cid<\/em>\u00a0<\/span>(1859) de\u00a0<\/span>Antonio de Trueba<\/strong>\u00a0<\/span>(1819-1889),\u00a0<\/span>La espada de San Fernando de Lu\u00eds Ergu\u00edlaz<\/em>\u00a0<\/span>(1830-1874) o\u00a0<\/span>Ave Maria Stella<\/em>\u00a0<\/span>(1877) de\u00a0<\/span>Am\u00f3s de Escalante<\/strong>\u00a0<\/span>(1831-1902).<\/p>\n

<\/h3>\n

OTRAS FORMAS NARRATIVAS<\/h3>\n

La novela g\u00f3tica o de terror<\/h4>\n

En las primeras d\u00e9cadas del siglo XIX tuvo notable auge la\u00a0<\/span>novela g\u00f3tica o de terror<\/strong>, que ya ven\u00eda siendo cultivada desde d\u00e9cadas atr\u00e1s.\u00a0<\/span>T. Smollett<\/strong>\u00a0<\/span>y\u00a0<\/span>H. Walpole<\/strong>\u00a0<\/span>propusieron un modelo, imitado y repetido en multitud de ocasiones, que acabar\u00eda llenando las novelas de escenas truculentas y crudas descripciones que no ahorraban al lector ning\u00fan detalle macabro y sanguinolento, de castillos, cementerios e iglesias ruinosas, con profusi\u00f3n de criptas, pasadizos, mazmorras y puertas secretas, donde fantasmas y espectros aparec\u00edan y desaparec\u00edan entre tormentas y t\u00e9tricos paisajes nocturnos.<\/p>\n

La producci\u00f3n hispana de este tipo de novelas, marcadas por lo irracional, sobrenatural y misterioso, fue escasa. Destaca, con todo, la exitosa\u00a0<\/span>Galer\u00eda f\u00fanebre de historias tr\u00e1gicas, espectros y sombra ensangrentadas, o sea, el historiador tr\u00e1gico de las cat\u00e1strofes del linaje humano<\/em>\u00a0<\/span>(1831), de\u00a0<\/span>Agust\u00edn P\u00e9rez Zaragoza God\u00ednez<\/strong>\u00a0<\/span>(n. ca. 1800).<\/p>\n

<\/h4>\n

La novela sentimental<\/h4>\n

Dirigidas generalmente a un p\u00fablico femenino, el g\u00e9nero sentimental se mov\u00eda por lo general en terrenos muy cercanos al de la novela moral. No fueron, de todos, modos abundantes los t\u00edtulos los autores espa\u00f1oles que cultivaron este g\u00e9nero, plagado de exotismo evocador, constantes sobresaltos afectivos, repentinos vuelcos del destino y abundante sensibler\u00eda lacrim\u00f3gena. Pueden citarse, no obstante,\u00a0<\/span>La seducci\u00f3n y la virtud, o Rodrigo y Paulina<\/em>\u00a0<\/span>(1822) de\u00a0<\/span>Francisco Brotons<\/strong>,\u00a0<\/span>Sofia y Enrique<\/em>\u00a0<\/span>(1829) de\u00a0<\/span>Vicenta Maturana Rodr\u00edguez<\/strong>\u00a0<\/span>(1793-1859), as\u00ed como\u00a0<\/span>Las espa\u00f1olas n\u00e1ufragas, o correspondencia de dos amigas<\/em>\u00a0<\/span>(1831) de\u00a0<\/span>Segunda Mart\u00ednez de Robles<\/strong>,\u00a0<\/span>La mujer sensible<\/em>\u00a0<\/span>(1831) de\u00a0<\/span>Manuel Benito Aguirre o Gerardo y Eufrosina<\/em>\u00a0<\/span>(1831) de\u00a0<\/span>Jos\u00e9 L\u00f3pez Escobar<\/strong>.<\/p>\n

La novela de tema contempor\u00e1neo<\/h4>\n

Ya en los a\u00f1os 30 y 40 aparecen novelas con rasgos realistas, ya sea en novelas hist\u00f3ricas de tema contempor\u00e1neo o en las situadas en momentos estrictamente coet\u00e1neos al autor, lo que entonces se dio en llamar \u00ab\u00a0novela de costumbres contempor\u00e1neas\u00a0\u00bb, muy relacionadas, por otra parte, con el g\u00e9nero folletinesco.<\/p>\n

Tres t\u00edtulos merecen destacarse dentro de este g\u00e9nero:\u00a0<\/span>La protecci\u00f3n de un sastre<\/em>\u00a0<\/span>(1840) de\u00a0<\/span>Miguel de los Santos \u00c1lvarez<\/strong>\u00a0<\/span>(1818-1892),\u00a0<\/span>El dios del siglo. Novela original de costumbre contempor\u00e1neas<\/em>\u00a0<\/span>(1848) de\u00a0<\/span>Jacinto Salas y Quiroga<\/strong>\u00a0<\/span>(1813-1849) y\u00a0<\/span>Luisa o \u00e1ngel de redenci\u00f3n de Manuel Fern\u00e1ndez y Gonz\u00e1lez<\/em>\u00a0<\/span>(1821-1888).<\/p>\n

<\/h3>\n

La novela folletinesca<\/h4>\n

G\u00e9nero de no excesivos requerimientos intelectuales, dirigido a un p\u00fablico muy amplio, sus obras estaban construidas a partir de un argumento cargado de intriga y tramas que empleaban numerosos recursos melodram\u00e1ticos.<\/p>\n

Quiz\u00e1s sea\u00a0<\/span>Wenceslao Ayguals de Izco<\/strong>\u00a0<\/span>(1801-1875) el representante indiscutible del g\u00e9nero, en el que volc\u00f3 un humanitarismo inspirado en las ideas de Saint-Simon a trav\u00e9s de un costumbrismo predecesor del realismo, muchas veces cercano a autores como\u00a0<\/span>E. Sue<\/strong>. De sus muchos trabajos\u00a0<\/span>Pobres y ricos o la bruja de Madrid<\/em>\u00a0<\/span>(1849-1850) es quiz\u00e1s el m\u00e1s logrado.<\/p>\n

Conviene no olvidar, adem\u00e1s, a\u00a0<\/span>Gregorio Romero Larra\u00f1aga<\/strong>\u00a0<\/span>(1815-1872) y su muy exitosa\u00a0<\/span>La enferma del coraz\u00f3n<\/em>\u00a0<\/span>(1846).\u00a0<\/span>Lucrecia Borgia<\/em>\u00a0<\/span>(1864) de\u00a0<\/span>Manuel Fern\u00e1ndez y Gonz\u00e1lez<\/strong>\u00a0<\/span>(1821-1888), cercana a las intrigas hist\u00f3ricas de\u00a0<\/span>A. Dumas<\/strong>, as\u00ed como\u00a0<\/span>El cura de aldea<\/em>\u00a0<\/span>(1861) de\u00a0<\/span>Enrique P\u00e9rez Escrich<\/strong>\u00a0<\/span>(1829-1897), adaptaci\u00f3n realizada sobre la obra teatral de id\u00e9ntico t\u00edtulo, son otros dos t\u00edtulos rese\u00f1ables.<\/p>\n

El cuento<\/h4>\n

Muy conectados con los cuadros de costumbres y con la literatura popular, el florecimiento del\u00a0<\/span>cuento<\/strong>\u00a0<\/span>genuinamente rom\u00e1ntico se da, en Espa\u00f1a, entre 1825 y 1845. Publicados por lo general en revistas como\u00a0<\/span>No me olvides<\/em>,\u00a0<\/span>El Artista<\/em>\u00a0<\/span>o\u00a0<\/span>El Correo de las Damas<\/em>, donde sol\u00edan aparecer acompa\u00f1adas de ilustraciones, pueden diferenciarse dentro del g\u00e9nero tres variantes:\u00a0<\/span>el relato fant\u00e1stico y maravillosos<\/strong>,\u00a0<\/span>el hist\u00f3rico<\/strong>\u00a0<\/span>y el de\u00a0<\/span>costumbres<\/strong>. A la primera de ellas pertenece\u00a0<\/span>La pata de palo<\/em>\u00a0<\/span>(1835) de\u00a0<\/span>Jos\u00e9 de Espronceda<\/strong>\u00a0<\/span>o\u00a0<\/span>Una m\u00e1rtir desconocida<\/em>\u00a0<\/span>(1848) de\u00a0<\/span>Juan Eugenio Hartzenbuch<\/strong>. El cuento hist\u00f3rico est\u00e1 representado, por ejemplo, por\u00a0<\/span>El castillo de Gauz\u00f3n<\/em>\u00a0<\/span>(1844) de\u00a0<\/span>Nicol\u00e1s Castor de Caunedo<\/strong>. La veta costumbrista es patente, por \u00faltimo, en\u00a0<\/span>Agon\u00edas de la Corte<\/em>\u00a0<\/span>(1841) de\u00a0<\/span>Miguel de los Santos \u00c1lvarez<\/strong>.<\/p>\n

<\/h2>\n

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RECURSOSDID\u00c1CTICOSLA NOVELA HIST\u00d3RICA A mediados del siglo XIX la\u00a0novela hist\u00f3rica\u00a0era el g\u00e9nero literario de moda. Multitud de autores lo cultivaron siguiendo los pasos de V. Hugo, A. Dumas y sobre todo W. Scott, cuyas obras, optimistas y alentadoras de la promoci\u00f3n social de los protagonistas, cuadraban perfectamente con la ideolog\u00eda liberal. En las\u00a0novelas hist\u00f3ricas\u00a0del romanticismo […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":9479,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_acf_changed":false,"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"class_list":["post-9524","page","type-page","status-publish","hentry"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/amantesdeteruel.es\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/9524","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/amantesdeteruel.es\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/amantesdeteruel.es\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/amantesdeteruel.es\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/amantesdeteruel.es\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=9524"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/amantesdeteruel.es\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/9524\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":11538,"href":"https:\/\/amantesdeteruel.es\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/9524\/revisions\/11538"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/amantesdeteruel.es\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/9479"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/amantesdeteruel.es\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=9524"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}