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Hasta bien avanzado el siglo XIX la poes\u00eda l\u00edrica mantiene su fidelidad a la est\u00e9tica neocl\u00e1sica. S\u00f3lo a partir de 1835, y con escasos precedentes, comienza a renovarse el panorama po\u00e9tico bajo la influencia del romanticismo, primero a trav\u00e9s de las revistas y, algo m\u00e1s tarde, entre 1840 y 1843, con la publicaci\u00f3n de los principales poemarios.<\/p>\n
La poes\u00eda se convirti\u00f3 durante el Romanticismo en un medio literario especialmente apto para la expresi\u00f3n de la subjetividad, aunque el af\u00e1n de originalidad tendiera en ocasiones a obstaculizar la manifestaci\u00f3n sincera de los sentimientos. Muy cultivada fue la poes\u00eda descriptiva, ya fuera de paisajes o de ciudades, y tambi\u00e9n la poes\u00eda narrativa, sobre todo la de tema hist\u00f3rico, generalmente inspirada en la tradici\u00f3n cristiana, germana y medieval, ya fuera en los formatos breves (romance) o en los m\u00e1s extensos (leyenda). La f\u00e1bula, de tinte moralizante, tendi\u00f3, por su parte, al costumbrismo<\/p>\n
En el terreno formal, los poetas del Romanticismo se enfrentaron abiertamente a la extravagancia barroquista que la est\u00e9tica rococ\u00f3 todav\u00eda tomaba de G\u00f3ngora. En ello, los rom\u00e1nticos coincid\u00edan con la labor de depuraci\u00f3n formal emprendida por los neocl\u00e1sicos, impulsando un lenguaje simb\u00f3lico, pero colorista y musical. Se continuaron empleando, no obstante, algunos latinismos neocl\u00e1sicos, caso de f\u00falgido, febril, v\u00edvido, siquier, cu\u00e1n, de continuo, pero especialmente aquellos dotados de una densa carga emocional, como agon\u00eda, devaneo, delirio, hist\u00e9rico, frenes\u00ed, ilusorio, m\u00e1gico, l\u00e1nguido, f\u00e9tido, funesto, fat\u00eddico, etc. A ello hay que sumar algunos a arca\u00edsmos del tipo rompido, deparecer, alredor e incluso vulgarismos.<\/p>\n
Se advierte, por otra parte, cierto gusto por la experimentaci\u00f3n a partir de la tradici\u00f3n neocl\u00e1sica. Es habitual, por ejemplo, emplear los metros menos frecuentes, los cortos en especial, y tambi\u00e9n, en una misma composici\u00f3n, los cambios de metro e incluso los de estrofa, preludiando con ello la libertad formal t\u00edpica de Postromanticismo y del Modernismo. Se emplearon ampliamente algunas estrofas concretas, como el cuarteto, el terceto, la lira, la silva, la octava real y su variante, la bermudina, inventada por Salvador Berm\u00fadez de Castro (1817-1837), cuyos versos cuarto y octavo son agudos. La polimetr\u00eda o el empleo de escalas ascendentes o descendentes es otra caracter\u00edstica formal t\u00edpica de la poes\u00eda del romanticismo.<\/p>\n
La denominada escuela po\u00e9tica de Salamanca, con figuras se\u00f1eras,\u00a0<\/span>Mel\u00e9ndez Vald\u00e9s<\/strong>\u00a0<\/span>y\u00a0<\/span>Jovellanos<\/strong>\u00a0<\/span>sobre todo, como tel\u00f3n de fondo, tuvo una especial significaci\u00f3n para la etapa de transici\u00f3n hacia el romanticismo. La actividad del insobornable liberal\u00a0<\/span>Manuel Jos\u00e9 Quintana<\/strong>\u00a0<\/span>(1772-1857), por ejemplo, constituye tal vez el mejor ejemplo de transici\u00f3n entre la Ilustraci\u00f3n y el Romanticismo en el terreno po\u00e9tico. Sus Poes\u00edas patri\u00f3ticas, corregidas y aumentadas en 1813, son un ejemplo de fidelidad a la est\u00e9tica clasicista en composiciones que, sin embargo, destilan un desbordado fervor pol\u00edtico.\u00a0<\/span>Francisco S\u00e1nchez Barbero<\/strong>\u00a0<\/span>(1764-1819) constituye otro buen ejemplo de continuidad en el cultivo de los moldes est\u00e9ticos dieciochescos en poemas de altisonante tono prerrom\u00e1ntico. Diferente es el caso de\u00a0<\/span>Juan Nicasio Gallego<\/strong>\u00a0<\/span>(1777-1853), cercano al cuidado formal de los poetas sevillanos, o del comedido\u00a0<\/span>Jos\u00e9 Somoza<\/strong>\u00a0<\/span>(1781-1852), m\u00e1s volcado en la tem\u00e1tica buc\u00f3lica.<\/p>\n Por su parte, los autores integrados en la escuela po\u00e9tica de Sevilla practicaron una poes\u00eda marcadamente clasicista, aunque te\u00f1ida de un cierto romanticismo inicial. Tras Manuel Mar\u00eda de Arjona (1771-1820), verdadero iniciador del grupo, el afrancesado Jos\u00e9 Marchena (1768-1821) constituye un buen ejemplo de ello, como muestran sus traducciones de Ossi\u00e1n.\u00a0<\/span>F\u00e9lix Jos\u00e9 Reinoso<\/strong>\u00a0<\/span>(1772-1841) mantuvo los clich\u00e9s neoherrerianos para incorporar algunos rasgos prerrom\u00e1nticos al final de su obra. M\u00e1s trascendente es la actividad de\u00a0<\/span>Manuel Maria del M\u00e1rmol<\/strong>\u00a0<\/span>(1769-1840), el mejor representante de la l\u00ednea popularista de todo el grupo, merced a sus romances, que adelantaban temas rom\u00e1nticos, aunque sin abandonar en ning\u00fan momento el rigor formal del clasicismo.\u00a0<\/span>Jos\u00e9 Mar\u00eda Blanco y Crespo<\/strong>, m\u00e1s conocido por Blanco White (1775-1841), quiz\u00e1s el m\u00e1s c\u00e9lebre miembro de la escuela, desarroll\u00f3 una obra po\u00e9tica, sin embargo, poco estudiada, que evidencia, sobre todo en su etapa final, una expresividad sentimental y metaf\u00edsica plenamente rom\u00e1ntica. El gran poeta de esta \u00e9poca de transici\u00f3n es, sin embargo,\u00a0<\/span>Alberto Lista<\/strong>\u00a0<\/span>(1775-1849), maestro de muchos j\u00f3venes rom\u00e1nticos, y autor de gustos marcadamente neocl\u00e1sicos y de tem\u00e1tica ilustrada, su obra se mantuvo dentro de un eclecticismo que s\u00f3lo t\u00edmidamente insinuaba posteriores desarrollos hacia el romanticismo.<\/p>\n Otros autores, que comparten esta misma trayectoria a caballo del buen gusto ilustrado y de la agitaci\u00f3n rom\u00e1ntica, aunque no encuadrado en ninguna de las dos escuelas se\u00f1aladas, son\u00a0<\/span>Juan Bautista de Arriaza<\/strong>\u00a0<\/span>(1770-1837),\u00a0<\/span>Manuel de Cabanyes<\/strong>\u00a0<\/span>(1808-1833),\u00a0<\/span>Francisco Mart\u00ednez de la Rosa<\/strong>\u00a0<\/span>(1787-1862),\u00a0<\/span>Jos\u00e9 Joaqu\u00edn de Mora<\/strong>\u00a0<\/span>(1783-1864),\u00a0<\/span>Juan Mar\u00eda de Maury<\/strong>\u00a0<\/span>(1772-1845) o\u00a0<\/span>Bernardino Fern\u00e1ndez de Velasco, duque de Fr\u00edas<\/strong>\u00a0<\/span>(1783-1851).<\/p>\n La influencia de la poes\u00eda dieciochesca, especialmente la de Quintana, Cienfuegos y Lista, sobre los j\u00f3venes rom\u00e1nticos fue notable. Tras una primera fase juvenil, de claro corte clasicista, la poes\u00eda de\u00a0<\/span>Mariano Jos\u00e9 de Larra<\/strong>\u00a0<\/span>(1809-1837), escasa y no muy original, experiment\u00f3 una evoluci\u00f3n que le llev\u00f3 a principios de los a\u00f1os 30′ hacia temas menos profundos y una m\u00e9trica tambi\u00e9n m\u00e1s liviana.<\/p>\n \u00c1ngel de Saavedra, Duque de Rivas<\/strong>\u00a0<\/span>(1791-1865) es autor de composiciones po\u00e9ticas con claras reminiscencias de los poetas del siglo XVI, de Garcilaso o Lope, pero en consonancia con los gustos neocl\u00e1sicos de Mel\u00e9ndez Vald\u00e9s y Lista. No obstante, su gusto por el color local y cierta agitaci\u00f3n sentimental constituyen ya elementos de clara raigambre rom\u00e1ntica.<\/p>\n Juan Arolas Bonet<\/strong>\u00a0<\/span>(1805-1849) public\u00f3 unas primeras obras de marcado gusto dieciochesco, sorprendentes por el tono er\u00f3tico que adoptan en su primera etapa, antes de cultivar composiciones de inspiraci\u00f3n hist\u00f3rica en una segunda etapa, para acabar con obras claramente inspiradas en Byron, Lamartine o Victor Hugo, ya plenamente rom\u00e1nticas.<\/p>\n El gaditano\u00a0<\/span>Antonio Garc\u00eda Guti\u00e9rrez<\/strong>\u00a0<\/span>(1813-1884) cultiv\u00f3 en sus inicios una poes\u00eda que segu\u00eda muy de cerca la estela de Quintana y Cienfuegos, tanto de tem\u00e1tica amorosa, como pol\u00edtica, aunque quiz\u00e1s sean los de car\u00e1cter narrativo e hist\u00f3rico los de mayor calidad, en especial los de tem\u00e1tica orientalista.<\/p>\n La influencia neocl\u00e1sica es patente en la primera obra po\u00e9tica de\u00a0<\/span>Eugenio de Och<\/strong>oa (1815-1872), aunque posteriormente se desplazar\u00e1 a terrenos m\u00e1s afines al romanticismo en composiciones de marcado tono did\u00e1ctico.<\/p>\n Jos\u00e9 de Espronceda<\/strong>\u00a0<\/span>(1808-1842) es el poeta rom\u00e1ntico espa\u00f1ol por excelencia, algo de lo que no s\u00f3lo su generaci\u00f3n, sino incluso \u00e9l mismo fue consciente. Ferviente liberal, activamente implicado en las circunstancias pol\u00edticas de su \u00e9poca, el autor extreme\u00f1o aport\u00f3 a la poes\u00eda un notable caudal de novedades, entre las que destacan las modulaciones m\u00e9tricas, las estructuras sint\u00e1cticas iteractivas, el uso de im\u00e1genes innovadoras, la fusi\u00f3n de registros expresivos contrapuestos y, sobre todo, la introducci\u00f3n del \u00ab\u00a0mon\u00f3logo dram\u00e1tico\u00a0\u00bb.<\/p>\n Iniciado en el marco del neoclasicismo, entre 1822 y 1827, tras algunos primerizos ejercicios de estilo, su poes\u00eda de juventud comienza a volverse m\u00e1s personal y comprometida hasta que asuma el plan y las octavas que Alberto Lista, su maestro, le entreg\u00f3 para la composici\u00f3n \u00e9pica El Pelayo, obra que dejar\u00eda inacabada tras una d\u00e9cada de trabajo. El descubrimiento durante su destierro (1828-1833) de Ossi\u00e1n y del \u00ab\u00a0estilo trovador\u00a0\u00bb, de ra\u00edz conservadora, le introdujo en el primer romanticismo, pero sin abandonar del todo la estela clasicista. Su l\u00edrica de esos a\u00f1os es cada vez m\u00e1s \u00edntima, ti\u00f1\u00e9ndose de ambientaciones medievales y ex\u00f3ticas hasta dar a imprenta, en 1835, la Canci\u00f3n del pirata, con en el que se abandona definitivamente el clasicismo y tambi\u00e9n, de paso, la veta historicista.<\/p>\n Se abre, a partir de entonces, una nueva etapa, genuinamente rom\u00e1ntica, caracterizada por la plasmaci\u00f3n po\u00e9tica de los principios liberales de ansia de libertad, humanitarismo, ausencia de sentimiento religioso, denuncia de las convenciones sociales, etc. A esta misma etapa pertenecen varios poemas de desenga\u00f1o amoroso recogidos en su obra\u00a0<\/span>Poes\u00edas<\/em>\u00a0<\/span>(1840).<\/p>\n El estudiante de Salamanca<\/em>\u00a0<\/span>(1835?-1840?) constituye la expresi\u00f3n de un Romanticismo radical, el descenso a los infiernos de un rebelde, en una composici\u00f3n formalmente marcada por la mezcla de g\u00e9neros y la alternancia de metros, entre la destaca el virtuosismo la escala m\u00e9trica que cierra la obra<\/p>\n El diablo mundo (1840-?) es un largo poema inconcluso, fragmentario, inarticulado, en el que un anciano rejuvenecido o, mejor, renacido, en Ad\u00e1n se lanza a un descubrimiento de la maldad inherente a los hombres que conforman la sociedad y, en definitiva, el mundo.<\/p>\n Sin llegar a constituir una escuela, existe un grupo de poetas unidos por cultivar composiciones pre\u00f1adas de melancol\u00eda y subjetivismo, que siguen claramente la estela de Espronceda. Destacan, entre ellos, Antonio Ros de Olano, marqu\u00e9s de Guad-el-Jel\u00fa (1808-1887), Enrique Gil y Carrasco (1815-1846), Salvador Berm\u00fadez de Castro (1817-1837), Gabriel Garc\u00eda Tassara (1817-1875) o Miguel de los Santos \u00c1lvarez (1818-1892).<\/p>\n Merece recordar siquiera el nombre de algunos otros representantes, menores pero significativos, de la poes\u00eda rom\u00e1ntica en Espa\u00f1a, caso de Nicomedes Pastor D\u00edaz (1811-1863), Jacinto Salas y Quiroga (1813-1849), Eugenio de Ochoa (1815-1836) o Pablo Piferrer y F\u00e1bregas (1818-1848).<\/p>\n Jos\u00e9 Maximiliano Zorrilla y Moral<\/strong>\u00a0<\/span>(1817-1893) fue autor de poes\u00eda l\u00edrica, al principio muy influida por las odas de Lamartine. S\u00f3lo a partir de su exilio volver\u00e1 a retomar el cultivo de este g\u00e9nero, ya con un tono bastante m\u00e1s original, en composiciones elaboradas a modo de ep\u00edstolas en las que trata temas habituales en toda su obra, el papel del escritor, su militante fe cat\u00f3lica o su no menos acendrado patriotismo.<\/p>\n Al g\u00e9nero \u00e9pico pertenecen tanto las historias \u00e9picas o epopeyas, como La leyenda del Cid o Granada -aunque inacabada, la m\u00e1s sobresaliente-, como algunos cuentos versificados de \u00edndole moralizante, sus conocidas leyendas hist\u00f3ricas, posiblemente lo m\u00e1s destacado de su producci\u00f3n po\u00e9tica. Escritas en su mayor\u00eda entre 1838 y 1845, destacan t\u00edtulos como A buen juez, mejor testigo, Un testigo de bronce, Margarita la tornera o El Capit\u00e1n Montoya.<\/p>\n El descubrimiento en toda Europa de la poes\u00eda antigua, contemplada como origen de la verdadera poes\u00eda nacional, se une a la recuperaci\u00f3n de la literatura caballeresca y, junto a ella, de la Biblia, tomada como modelo de las literaturas orientales.<\/p>\n A pesar del polimetrismo y poliestrofismo de algunos autores, que evolucionar\u00e1 hacia la innovadora adopci\u00f3n de las escalas m\u00e9tricas, acabar\u00e1 por triunfar las tesis propugnada por Agust\u00edn Dur\u00e1n en el Discurso preliminar de Romancero de romances caballerescos e hist\u00f3ricos anteriores al siglo XVIII (1832, incluido en Romancero general, (1849-1850), en l\u00ednea con lo defendido en Discurso sobre el influjo que ha tenido la cr\u00edtica moderna en la decadencia del teatro espa\u00f1ol antiguo (1828) y tambi\u00e9n por el Eugenio de Ochoa de Tesoro de los romanceros y cancioneros espa\u00f1oles (1838), donde defiende la incorporaci\u00f3n de todo el primitivismo de los romances, populares, flexibles y muy \u00ab\u00a0rom\u00e1nticos\u00a0\u00bb, a la l\u00edrica nacional.<\/p>\n La producci\u00f3n de corte \u00e9pico est\u00e1 dominada durante el Romanticismo por composiciones de romances y romances hist\u00f3ricos, breves narraciones de alg\u00fan episodio de car\u00e1cter hist\u00f3ricos o legendario, generalmente en octos\u00edlabos asonantados, especialmente desde la publicaci\u00f3n de\u00a0<\/span>Romances hist\u00f3ricos<\/em>\u00a0<\/span>(1841) del\u00a0<\/span>Duque de Rivas<\/strong>, colecci\u00f3n de amanerados \u00ab\u00a0episodios nacionales\u00a0\u00bb de tono desencantado, plagado de h\u00e9roes apasionados que fracasan en su empe\u00f1o contra el destino fatal. Suelen contener un marcado tono romanceril y arcaizante, no poco mon\u00f3tono, aunque surcado por una rica adjetivaci\u00f3n, especialmente evidente en la profusi\u00f3n de sintagmas epit\u00e9ticos. Son tambi\u00e9n frecuentes las leyendas inspiradas en la \u00e9pica nacional iniciada por\u00a0<\/span>Telesforo de Trueba y Coss\u00edo<\/strong>\u00a0<\/span>(1799-1835) en\u00a0<\/span>The Romance of History. Spain<\/em>\u00a0<\/span>(1830), traducido al castellano como Espa\u00f1a rom\u00e1ntica. Colecci\u00f3n de an\u00e9cdotas y sucesos novelesco sacados de la\u00a0<\/span>Historia de Espa\u00f1a<\/em>\u00a0<\/span>(1840).<\/p>\n En el plano formal domina el poliestrofismo, con alternancia de partes narrativas con otras de tono m\u00e1s l\u00edrico y narrativo, las disgresiones y la combinaci\u00f3n de dicci\u00f3n de tono sencillo con otra m\u00e1s ret\u00f3rica, as\u00ed como los temas extra\u00eddos de la tradici\u00f3n oral o libresca junto a los procedentes de la imaginaci\u00f3n del autor. Otros poemas m\u00e1s cortos adquieren la forma del cuento, a modo de poema narrativo de forma polim\u00e9trica breve, que gira en torno a alg\u00fan acontecimiento de cariz misterioso o g\u00f3tico, a veces de inspiraci\u00f3n popular o erudita, y termina con un final inesperado.<\/p>\n Importante fue la influencia del g\u00e9nero trouvadour, de procedencia francesa, con el precedente de\u00a0<\/span>El canto del cruzado<\/em>\u00a0<\/span>de\u00a0<\/span>Jos\u00e9 de Espronceda<\/strong>\u00a0<\/span>(h. 1832), se desarroll\u00f3 a partir de los a\u00f1os treinta e influy\u00f3 en\u00a0<\/span>El bulto vestido de negro capuz<\/em>\u00a0<\/span>(1835) de\u00a0<\/span>Patricio de la Escosura<\/strong>\u00a0<\/span>(1807-1878). Al mismo g\u00e9nero pertenecen\u00a0<\/span>Ricardo<\/em>\u00a0<\/span>(1835) de\u00a0<\/span>Juli\u00e1n Romea<\/strong>,\u00a0<\/span>El guerrero y su querida<\/em>\u00a0<\/span>(1836) de\u00a0<\/span>Marcelino Azlor<\/strong>,\u00a0<\/span>El say\u00f3n de Gregorio Romero Larra\u00f1aga o Blanca<\/em>\u00a0<\/span>de\u00a0<\/span>Juan Francisco D\u00edaz<\/strong>,\u00a0<\/span>El trovador<\/em>\u00a0<\/span>de\u00a0<\/span>Mar\u00eda Josefa Massan\u00e9s<\/strong>\u00a0<\/span>(1837) o\u00a0<\/span>Los dos rivales<\/em>\u00a0<\/span>(1840) de\u00a0<\/span>Garc\u00eda Guti\u00e9rrez.<\/strong><\/p>\n Una primera etapa, que cubre hasta grosso modo 1820 est\u00e1 dominada por una \u00e9pica exaltada y patri\u00f3tica de los poemas heroicos, formalmente continuadora de los par\u00e1metros clasicistas, pero inspirados en temas directamente tomados de la Guerra de la Independencia o buen en asuntos hist\u00f3ricos, medievales sobre todo, que no por ello dejaban de remitir a la situaci\u00f3n contempor\u00e1nea.<\/p>\n Buena muestra de ello son obras como\u00a0<\/span>El paso honroso<\/em>\u00a0<\/span>(1812\/1820), sobre el episodio caballeresco de Suero de Qui\u00f1ones, obra te\u00f1ida a\u00fan de clasicismo, de\u00a0<\/span>\u00c1ngel de Saavedra, Duque de Rivas<\/strong>\u00a0<\/span>(1791-1865);\u00a0<\/span>Do\u00f1a Elvira de Guzm\u00e1n<\/em>\u00a0<\/span>(ca. 1815), de\u00a0<\/span>Mel\u00e9ndez Vald\u00e9s<\/strong>; y\u00a0<\/span>Omm\u00edada<\/em>\u00a0<\/span>(1816), de\u00a0<\/span>Gaspar M\u00aa<\/strong>\u00a0de Nava<\/strong>,\u00a0<\/span>Conde de Noro\u00f1a<\/em>\u00a0<\/span>(1760-1815), sobre la vida de Abd al-Rahman I, fundador del emirato de C\u00f3rdoba, composici\u00f3n de vagas reminiscencias orientales, a la manera de Tassio, pero todav\u00eda encorsetadas en pautas rigurosamente clasicistas. A este ciclo pertenece tambi\u00e9n tanto\u00a0<\/span>La Alons\u00edada<\/em>\u00a0<\/span>(1818), sobre la conquista de Menorca por el monarca Alfonso III de Arag\u00f3n en 1287, del historiador Juan Antonio Ramis y Ramis (1746-1819); como otras dos composiciones del ex jesuita Pedro Monteng\u00f3n (1745-1824),\u00a0<\/span>La conquista de M\u00e9xico por Hern\u00e1n Cort\u00e9s<\/em>\u00a0<\/span>(1820) y\u00a0<\/span>La p\u00e9rdida de Espa\u00f1a reparada por el rey Pelayo<\/em>\u00a0<\/span>(1820).<\/p>\n El surgimiento, a partir de 1820, del romance narrativo, combinado con imitaciones de Ossi\u00e1n, sirve de pre\u00e1mbulo a la \u00e9pica, definitivamente rom\u00e1ntica, que comienza a desarrollarse desde 1834. La selecci\u00f3n, cada vez m\u00e1s frecuente, de asuntos de raigambre medieval, combinado con el uso predominante de la octava, que sigue siendo metro principal, da el tono a esta primera fase. El creciente auge experimentado por este g\u00e9nero, en gran parte influido por la recuperaci\u00f3n del romancero tradicional, se vio renovado poco despu\u00e9s gracias a su aproximaci\u00f3n a la novel\u00edstica, dando lugar a una ruptura definitiva con los esquemas del clasicismo.<\/p>\n \u00c1ngel de Saavedra, Duque de Rivas<\/strong>\u00a0<\/span>(1791-1865), tras algunos primerizos ensayos, como los de\u00a0<\/span>Florinda<\/em>\u00a0<\/span>(1824-1826), influido por\u00a0<\/span>El Rodrigo de Pedro Monteng\u00f3n<\/em>, y\u00a0<\/span>El faro de Malta<\/em>\u00a0<\/span>(1829); logra su obra m\u00e1s sobresaliente en este campo con\u00a0<\/span>El moro exp\u00f3sito o C\u00f3rdoba y Burgos en el siglo d\u00e9cimo<\/em>\u00a0<\/span>(1830-1834), basado en la leyenda de los infantes de Lara. Entre las principales virtudes de esta extensa obra compuesta en cuartetos de endecas\u00edlabos asonantados, merece rese\u00f1arse la h\u00e1bil mezcla de lo maravilloso y lo cotidiano, as\u00ed como el uso de recursos cercanos a las novelas de W. Scott, en especial en la construcci\u00f3n de la intriga. Fue, no obstante, en\u00a0<\/span>Romances hist\u00f3ricos<\/em>\u00a0<\/span>(1841) donde Saavedra alcanz\u00f3 a sintetizar el esquema t\u00edpico del romance hist\u00f3rico del romanticismo espa\u00f1ol, en buena medida basado en la imitaci\u00f3n de los antiguos romances, que llegar\u00eda a servir de modelo a otros numerosos autores.<\/p>\n Juan Arolas Bonet<\/strong>\u00a0<\/span>(1805-1849) cultivo el g\u00e9nero entre 1837 y 1847, creando una serie de composiciones de notable calidad, caso de\u00a0<\/span>La leyenda del Cid<\/em>,\u00a0<\/span>Felipe I<\/em>I y\u00a0<\/span>Antonio P\u00e9rez<\/em>,\u00a0<\/span>El anillo de Carlomagno<\/em>\u00a0<\/span>y otros de inspiraci\u00f3n oriental y fant\u00e1stica que sobresalen por el uso fluido del polimetrismo y cierto gusto cosmopolita.<\/p>\n Salvador Berm\u00fadez de Castro, duque de Ripalda<\/strong>\u00a0<\/span>(1817-1883), dio a la imprenta unos\u00a0<\/span>Ensayos po\u00e9ticos<\/em>\u00a0<\/span>(1840), donde se recog\u00edan composiciones variadas, marcadas por cierta desaz\u00f3n espiritual.<\/p>\n A modo de novelas hist\u00f3ricas en verso, la leyenda fue un tipo de composici\u00f3n que comparti\u00f3 la trayectoria del romance dentro del romanticismo. Jos\u00e9 Joaqu\u00edn de Mora recogi\u00f3 las suyas en\u00a0<\/span>Leyendas espa\u00f1olas<\/em>\u00a0<\/span>(1840), donde deja patente su admiraci\u00f3n por Byron. De los 20 poemas que lo integran tal vez sea Don Opas el m\u00e1s representativo.<\/p>\n Gregorio Romero Larra\u00f1aga<\/strong>\u00a0<\/span>(1814-1872) agrup\u00f3 su producci\u00f3n po\u00e9tica en Poes\u00edas (1841), cuyo segundo tomo, titulado Cuentos hist\u00f3ricos, leyendas antiguas y tradiciones populares, recoge las composiciones narrativas. Le sigui\u00f3, en este mismo terreno, Historias caballerescas espa\u00f1olas (1843).<\/p>\n De\u00a0<\/span>Pablo Piferrer y F\u00e1bregas<\/strong>\u00a0<\/span>(1818-1848) merece la pena destacar\u00a0<\/span>Romances en lenguaje ant<\/em>iguo (1842), cuyo t\u00edtulo responde al uso de f\u00f3rmulas ling\u00fc\u00edsticas arcaizantes (fabla), a lo que siguieron otras dos colecciones,\u00a0<\/span>El ermita\u00f1o de Montserrat<\/em>\u00a0<\/span>(1842) y\u00a0<\/span>Las Navas de Tolosa<\/em>\u00a0<\/span>(1842).<\/p>\n De la composiciones po\u00e9ticas debidas a\u00a0<\/span>Antonio Garc\u00eda Guti\u00e9rrez<\/strong>\u00a0<\/span>(1813-1884) sobresalen dos romances hist\u00f3ricos,\u00a0<\/span>El conde de Salda\u00f1a<\/em>\u00a0<\/span>(1842) y\u00a0<\/span>Los siete condes de Lara<\/em>\u00a0<\/span>(1844). Son tambi\u00e9n dignos de menci\u00f3n otros dos autores,\u00a0<\/span>Antonio Ribot y Fontser\u00e9<\/strong>\u00a0<\/span>(1813-1871), que public\u00f3 un\u00a0<\/span>Romancero del Conde-Duque<\/em>\u00a0<\/span>(1842) y la epopeya\u00a0<\/span>Solim\u00e1n y Zaida o el precio de una venganza<\/em>\u00a0<\/span>(1849), y\u00a0<\/span>Vicente Boix y Ricarte<\/strong>\u00a0<\/span>(1813-1880), autor de\u00a0<\/span>Guillem Sorolla<\/em>\u00a0<\/span>(1850).<\/p>\n Jos\u00e9 Justiniano y Arribas<\/strong>\u00a0<\/span>y su\u00a0<\/span>Roger de Flor<\/em>\u00a0<\/span>(1854) corresponde ya a la fase de amaneramiento del g\u00e9nero del poema heroico.\u00a0<\/span>Evaristo L\u00f3pez<\/strong>, autor de\u00a0<\/span><\/h3>\n
La persistencia clasicista de los j\u00f3venes poetas<\/h4>\n
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Espronceda<\/h4>\n
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Poetas esproncedianos<\/h4>\n
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Otros poetas<\/h4>\n
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Jos\u00e9 Zorrilla<\/h4>\n
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\u00c9PICA<\/h3>\n
Generalidades<\/h4>\n
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Precedentes<\/h4>\n
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La ruptura con el clasicismo<\/h4>\n