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La fundaci\u00f3n en 1844 de la Escuela Especial de Arquitectura de Madrid, seguida de la creaci\u00f3n de una segunda escuela en Barcelona en 1859, signific\u00f3, adem\u00e1s del intento por conseguir una mejor formaci\u00f3n t\u00e9cnica (matem\u00e1ticas, f\u00edsica, historia, legislaci\u00f3n), la apertura al historicismo, aunque no el abandono del clasicismo acad\u00e9mico, que segu\u00edan amparando las Academias correspondientes en este campo. Ello, sin embargo, no supuso limitar la vocaci\u00f3n art\u00edstica de la Escuela de Arquitectura, como qued\u00f3 claro desde 1855, cuando sus alumnos dejaron de compartir con los ingenieros sus primeros cursos en la Escuela de Caminos, Canales y Puertos.<\/p>\n
En general, el periodo est\u00e1 marcado por una d\u00e9bil renovaci\u00f3n en el plano te\u00f3rico, m\u00e1s interesado en la resoluci\u00f3n de cuestiones t\u00e9cnicas planteadas por la introducci\u00f3n de nuevos materiales, como el hierro o las grandes superficies acristaladas. Con todo, problemas de este orden eran habitualmente solventados a partir de traducciones de tratados ingleses y franceses o, en todo caso, manuales pr\u00e1cticos destinados a solucionar cuestiones muy concretas, caso de las Observaciones sobre la pr\u00e1ctica del arte de edificar (1857) o el \u00c1lbum de proyectos originales de Arquitectura (1846), ambos de Manuel Forn\u00e9s, a los que se puede a\u00f1adir las pobres Lecciones de Arquitectura civil (1847) de Juan Miguel Incl\u00e1n Vald\u00e9s.<\/p>\n
La evidente crisis de las Academias se intuye, por otra parte, en las vacilaciones que el c\u00f3digo cl\u00e1sico comenz\u00f3 a provocar entre los arquitectos m\u00e1s atentos a las innovaciones francesas contenidas, por ejemplo, en los tratados de Durand o Celles, que permit\u00edan recuperar las ense\u00f1anzas del pasado medieval, incorpor\u00e1ndolas a un eclecticismo, que releg\u00f3 el clasicismo a los edificios oficiales, mientras los \u00f3rdenes arquitect\u00f3nicos comenzaban a desvincularse de su significado normativo para convertirse en s\u00edmbolos de prestigio al servicio de la burgues\u00eda.<\/p>\n
En efecto, la arquitectura de la \u00e9poca del romanticismo estuvo caracterizada por el absoluto dominio, previo al desarrollo de los distintos historicismos que empezar\u00e1n a surgir a partir de mediados de siglo, de un neoclasicismo tard\u00edo, que serv\u00eda, ya perdidas ya sus iniciales connotaciones revolucionarias, como expresi\u00f3n del orden social al que aspiraba la burgues\u00eda liberal m\u00e1s moderada. Lejos de agotarse, la arquitectura en las d\u00e9cadas centrales del siglo XIX mantuvo un remarcado apego a la tradici\u00f3n cl\u00e1sica, especialmente en su versi\u00f3n renacentista-manierista, can\u00f3nicamente fijada como s\u00edntesis entre orden e imaginaci\u00f3n.<\/p>\n
El historicismo fue extendiendo, pues, progresivamente, sin grandes rupturas, sobre una base cl\u00e1sica, que no perdi\u00f3 su vigor de forma definitiva hasta finalizada la centuria. Su fundamento, claramente integrado en el proyecto de formulaci\u00f3n de una arquitectura genuinamente nacional, se bas\u00f3 en la b\u00fasqueda constante de adecuaci\u00f3n de la arquitectura a su entorno, por un lado, y en de la singularidad del edificio, como evento irrepetible, por otro.<\/p>\n
A partir del debate sobre el concepto de estilo, la imposibilidad de articular, en el marco relativista auspiciado por el romanticismo, una f\u00f3rmula estil\u00edstica dominante dio como resultado la hegemon\u00eda del eclecticismo, entendido \u00e9ste como imitaci\u00f3n de estilos cada vez m\u00e1s definidos y diferenciados, combinados y recombinados en edificios a menudo convertidos antes en una lecci\u00f3n de historia del arte o la literatura que a una obra de arte o literatura.<\/p>\n
Por su parte la fortuna de la arquitectura neomedieval, que hac\u00eda congruente la funci\u00f3n y el estilo, fue escasa en fechas previas al periodo de la Restauraci\u00f3n. La raz\u00f3n principal radic\u00f3 en el retraso del proceso de urbanizaci\u00f3n, que hac\u00eda innecesario la construcci\u00f3n de nuevos templos para una Iglesia, por otra parte, muy debilitada econ\u00f3micamente. No obstante, merece la pena destacar los proyectos no realizados de San Lu\u00eds de los Franceses (1857), firmado por Manuel Seco y Rodr\u00edguez, de un estilo neog\u00f3tico muy purista, inspirado en la catedral de Burgos, o el de la iglesia y hospital del Buen Suceso (1860), de Juan Segundo de Lema, dotado de mayor libertad estil\u00edstica. Puede a\u00f1adirse, adem\u00e1s, el palacio de Bendinat (1858), en Mallorca, obra de Bartolom\u00e9 Ferr\u00e1, semejante a un fortaleza.<\/p>\n
Tampoco la arquitectura neomusulmana, generalmente circunscrita a ambientes de recreo (habitaciones privadas, palacetes, caf\u00e9s, casinos, balnearios, plazas de toros, etc.), tendr\u00e1 excesiva repercusi\u00f3n en esta \u00e9poca, fuera de lo estrictamente decorativo. El hedonismo evocador al que se asocia, com\u00fan a toda la ideolog\u00eda orientalista, s\u00f3lo tuvo cabida, como alternativa pintoresca al racionalismo neog\u00f3tico, en obras como el Gabinete \u00c1rabe del Palacio de Aranjuez (1848), del granadino\u00a0<\/span>Rafael Contreras<\/strong>, inspirado en la Sala de las Dos Hermanas de la Alhambra, o en el Sal\u00f3n \u00c1rabe del Palacio de Vista Alegre, basado en la Sala de la Barca de la Alhambra. S\u00f3lo despu\u00e9s de la guerra de Marruecos (1859-1861), lo neomusulm\u00e1n comienza a aplicarse a la arquitectura integral del edificio, haci\u00e9ndose ostentaci\u00f3n de ello en el exterior, como sucede en el Palacio Xifr\u00e9 (1862), de\u00a0<\/span>Emile Boeswillwald<\/strong>.<\/p>\n Aunque los problemas de la hacienda p\u00fablica impidieron el desarrollo de una arquitectura oficial de mayor empaque, no cabe duda de que la administraci\u00f3n constituy\u00f3, junto la iniciativa privada de la burgues\u00eda, el principal mecenas de la arquitectura de la \u00e9poca. El lenguaje inspiraci\u00f3n renacentista, propio del clasicismo isabelino, continu\u00f3 dominando en estos edificios, aunque tratado cada vez con mayor libertad, procurando conseguir una s\u00edntesis ecl\u00e9ctica de las diversas corrientes cl\u00e1sicas, transitando en ocasiones, desde los a\u00f1os sesenta, las versiones m\u00e1s moderadas de la arquitectura Segundo Imperio.<\/p>\n Especial relevancia merece el palacio del Congreso de los Diputados (1842-1850), de\u00a0<\/span>Narciso Pascual Colomer<\/strong>\u00a0<\/span>(1801-1870). Edificio de planta axial y sim\u00e9trica, el sal\u00f3n de sesiones qued\u00f3 organizado en forma de una discreta herradura cubierta por la b\u00f3veda que pint\u00f3\u00a0<\/span>Carlos Lu\u00eds de Ribera<\/strong>. La fachada principal se estructura en tres pisos y en tres cuerpos, con un p\u00f3rtico central saliente, de tipo hex\u00e1stilo corintio, rematado por un front\u00f3n con t\u00edmpano de tema aleg\u00f3rico.<\/p>\n La Biblioteca Nacional, comenzada por\u00a0<\/span>Francisco Jare\u00f1o Alarc\u00f3n<\/strong>\u00a0<\/span>(1818-1892), tambi\u00e9n proyectista de la vecina Casa de la Moneda (1861), ya desaparecida, presenta una planta rectangular con cuatro cruj\u00edas en forma de cruz y en el centro un espacio octogonal cubierto por c\u00fapula de pa\u00f1os. En la misma l\u00ednea deben situarse la Universidad Central (1842), de\u00a0<\/span>Francisco Javier Mari\u00e1tegui<\/strong>, precedida de una austera fachada neocl\u00e1sica con patente dominio de las l\u00edneas horizontales; o la desaparecida fachada del Palacio del Senado (1840), de\u00a0<\/span>An\u00edbal \u00c1lvarez Bouquet<\/strong>, proyectada a imagen y semejanza de los arcos de triunfo.<\/p>\n Dignos de atenci\u00f3n son los edificios destinados a albergar algunas de las emergentes Diputaciones Provinciales, como la de \u00c1lava (1833), proyectada por\u00a0<\/span>Mart\u00edn Miguel de Sarac\u00edbar<\/strong>, o la Diputaci\u00f3n Foral de Navarra (1847), de\u00a0<\/span>Jos\u00e9 Nagus\u00eda<\/strong>, evidente ejemplo de la pervivencia de modelos cl\u00e1sicos. De tipolog\u00eda cercana a la del palacio, destacan asimismo algunos ayuntamientos, como el de San Sebasti\u00e1n (1823), de\u00a0<\/span>Silvestre P\u00e9rez<\/strong>, todo un modelo para otros edificios similares, caracterizados por sus severos vol\u00famenes c\u00fabicos, como muestran tambi\u00e9n los de Barcelona, de\u00a0<\/span>Jos\u00e9 Mas<\/strong>\u00a0<\/span>(1847); Las Palmas de Gran Canaria (1856), de\u00a0<\/span>Juan Daura<\/strong>; o los de Gij\u00f3n (1861) y Llanes, ambos de\u00a0<\/span>Andr\u00e9s Coello<\/strong>.<\/p>\n Si la catedral constituye el emblema de la ciudad medieval, con el auge de la burgues\u00eda, ser\u00e1 el edificio teatral el que ocupe esa posici\u00f3n de representaci\u00f3n urbana. Aunque las fachadas, cada vez m\u00e1s ostentosas, tendieron a permanecer fieles al lenguaje cl\u00e1sico de los \u00f3rdenes arquitect\u00f3nicos, en su interior la b\u00fasqueda de soluciones espaciales m\u00e1s igualitarias y funcionales, privilegiando la comodidad de circulaci\u00f3n, \u00f3ptica y ac\u00fastica, fueron las cuestiones centrales a dilucidar.<\/p>\n Destacan en este cap\u00edtulo algunos arquitectos especializados en este tipo de edificios, como\u00a0<\/span>Jer\u00f3nimo de la G\u00e1ndara<\/strong>, autor de los proyectos del Teatro de la Zarzuela (1856), del Lope de Vega (1861) o de los porches del Calder\u00f3n de la Barca (1864), todos en Madrid, adem\u00e1s del teatro Calder\u00f3n de Valladolid (1864) o del de J\u00e9rez de la Frontera (1866).<\/p>\n Corresponde a estos momentos la construcci\u00f3n del desaparecido Teatro Viejo de Bilbao (1833), de\u00a0<\/span>Juan Bautista Escondrillas<\/strong>; el Teatro Principal de La Coru\u00f1a (1840), de\u00a0<\/span>Jos\u00e9 M\u00aa Nolla<\/strong>; el Teatro Principal de Burgos (1843-1857), de\u00a0<\/span>Francisco Angoitia<\/strong>; el Teatro de Palma de Mallorca (1854), de\u00a0<\/span>Antonio Sureda<\/strong>; el Teatro Municipal de Figueres (1850), de\u00a0<\/span>Josep Roca i Bros<\/strong>; el Teatro Principal de San Sebasti\u00e1n (1844), de\u00a0<\/span>Joaqu\u00edn Ram\u00f3n Echeveste<\/strong>, etc.<\/p>\n De entre todos ellos se pueden destacar, no obstante, el Teatro Principal de Valencia (1854), de\u00a0<\/span>Jos\u00e9 Zacar\u00edas Cama\u00f1a<\/strong>, con p\u00f3rtico tetr\u00e1stilo de orden j\u00f3nico rematado por balaustrada; o el sobrio Teatro Principal de Alicante (1845), de\u00a0<\/span>Emilio Jover<\/strong>, con su p\u00f3rtico ex\u00e1stilo de columnas de orden toscano rematado por un front\u00f3n liso. Otro edificio importante es el Gran Teatro del Liceo de Barcelona (1862), de\u00a0<\/span>Jos\u00e9 Oriol Mestres Espulgues<\/strong>\u00a0<\/span>(1815-1895), tambi\u00e9n con planta de herradura y fachada ecl\u00e9ctica de referentes regionalistas, rematada por un front\u00f3n semicircular. En todo caso, el modelo can\u00f3nico fue el Teatro Real de Madrid (1818-1850), despu\u00e9s de la \u00d3pera, proyectado por de\u00a0<\/span>Isidro Gonz\u00e1lez Vel\u00e1zquez<\/strong>\u00a0<\/span>y\u00a0<\/span>Antonio L\u00f3pez Aguado<\/strong>, pero concluido por\u00a0<\/span>Custodio Moreno<\/strong>\u00a0<\/span>y\u00a0<\/span>Francisco Cabezuelo<\/strong>. Optando por la forma de herradura para el auditorio, el dise\u00f1o de Aguado a\u00f1ad\u00eda toda una serie de espacios de ocio y de tr\u00e1nsito que hac\u00edan m\u00e1s c\u00f3modo y seguro el edificio.<\/p>\n Aunque su tipolog\u00eda surge en el siglo XVIII a partir de los edificios de espect\u00e1culos de la Antig\u00fcedad, ser\u00e1 ya en la siguiente centuria cuando se generalice el modelo can\u00f3nico. Destaca la sobriedad de la de Valencia (1850), proyectada por\u00a0<\/span>Sebasti\u00e1n Monle\u00f3n<\/strong>, todav\u00eda de traza neocl\u00e1sica e inspirada en los anfiteatros romanos, con planta poligonal de 48 lados y sus cuatro plantas porticadas.<\/p>\n En las d\u00e9cadas centrales del siglo XIX, el Madrid isabelino se llen\u00f3 de peque\u00f1os palacios de gusto renacentista, mayoritariamente italianizante, pero tambi\u00e9n con algunas referencias platerescas, m\u00e1s castizas, encargados por la burgues\u00eda. Se trata, por lo general, de edificios aislados por un jard\u00edn circundante, no demasiado elevados, de fachadas muy sim\u00e9tricas y decoradas.<\/p>\n Buena muestra de ello es el \u00ab\u00a0Capricho\u00a0\u00bb (1834-1844), en la Alameda de Osuna, encargo del Duque de Osuna a Antonio L\u00f3pez Aguado, t\u00edpica muestra del clasicismo rom\u00e1ntico de inspiraci\u00f3n inglesa.\u00a0<\/span>Mart\u00edn L\u00f3pez Aguado<\/strong>, hijo del anterior fue responsable de otro proyecto destacado, el palacio del conde de Villahermosa (1843), en la calle Fuencarral, con claras influencias renacentistas y manieristas italianas, manifiestas tambi\u00e9n en el palacio encargado por el banquero Gaviria (1847) a\u00a0<\/span>An\u00edbal \u00c1lvarez Bouquel<\/strong>, muy influido por el palacio Farnesio de Sangallo y Miguel \u00c1ngel. Similar es el caso del palacio del duque de Granada de Ega (1859), obra de\u00a0<\/span>Mat\u00edas Lavi\u00f1a<\/strong>, emplazado en la Cuesta de Santo Domingo e inspirado en la Canciller\u00eda de Roma. Incluso el tard\u00edo palacio del duque de Veragua (1860), tambi\u00e9n proyectado por Lavi\u00f1a, mantiene esa fidelidad al lenguaje clasicista, en este caso trazando su fachada al modo de la que presentaba la madrile\u00f1a Universidad Central. Lo mismo cabe decir del palacio de la calle de San Pedro (1858), de\u00a0<\/span>Juan Antonio S\u00e1nchez<\/strong>, o el del duque de Sesto (1865), de\u00a0<\/span>Francisco de Cubas<\/strong>, autor tambi\u00e9n del palacio de L\u00f3pez-D\u00f3riga (1872).<\/p>\n En cuanto a los palacios suburbanos, el del Marqu\u00e9s de Salamanca (1845-1858), obra proyectado por\u00a0<\/span>Narciso Pascual y Colomer<\/strong>\u00a0<\/span>en el paseo de Recoletos, ha sido considerado como el prototipo de la arquitectura rom\u00e1ntica en su versi\u00f3n neorrenacentista.<\/p>\n Heredera de los modelos creados en el siglo XVIII a partir de la tradici\u00f3n castiza y de los influjos italianos, la arquitectura dom\u00e9stica de la primera mitad del siglo XIX continu\u00f3 basada en la r\u00edgida simetr\u00eda modular de fachadas organizadas por la repetici\u00f3n r\u00edtmica de vanos.<\/p>\n En Barcelona, destacan las Casas Xifr\u00e9 (1836-1840), de\u00a0<\/span>Josep Boixareu<\/strong>\u00a0<\/span>y\u00a0<\/span>Francesc Vila<\/strong>, de planta rectangular, con cuatro patios interiores y galer\u00edas porticadas, destinadas a locales comerciales, en las fachadas.<\/p>\n En Madrid las Casas del Cordero (1842-1845), proyectadas por\u00a0<\/span>Juan Jos\u00e9 S\u00e1nchez Pescador<\/strong>, respond\u00edan al mismo planteamiento de dignificar la arquitectura dom\u00e9stica reclamada por la emergente clase media. Le siguieron numerosos proyectos de planteamientos similares, como las viviendas de la plaza de Oriente (1844), de\u00a0<\/span>Narciso Pascual Colomer<\/strong>, o la Casa de Rivas (1846), de\u00a0<\/span>Jos\u00e9 Alejandro y \u00c1lvarez.<\/strong><\/p>\n El incremento demogr\u00e1fico que van a experimentar las principales ciudades a lo largo de todo el siglo XIX, exigir\u00e1 respuestas urban\u00edsticas que hasta bien avanzada la centuria continuaron siendo deudoras de los postulados ilustrados. Buena muestra de ello es el papel ordenador que se le continu\u00f3 otorgando a las plazas regulares, cerradas y porticadas, tan afines a lo neocl\u00e1sico, que fueron frecuentes sustitutas de los edificios desamortizados. Algunos ejemplos a destacar son la plaza de Sant Jaume(1848), de\u00a0<\/span>Josep Mas i Vila<\/strong>, y sobre todo la Plaza Real (1850-1865), de\u00a0<\/span>Francesc Daniel i Molina<\/strong>, ambas en Barcelona. Dentro de la misma l\u00ednea merece la pena recordar tambi\u00e9n la Plaza de la Independencia, en Gerona (1855), de\u00a0<\/span>Mart\u00edn Sureda Deulevol<\/strong>, la Plaza del Mercado de Santa Cruz de Tenerife (1857), de\u00a0<\/span>Manuel de Or\u00e1a<\/strong>\u00a0<\/span>o, en Sevilla, la Plaza Nueva, (1850), de\u00a0<\/span>\u00c1ngel de Ayala.<\/strong><\/p>\n Aunque no siempre orientados por la previsi\u00f3n y la planificaci\u00f3n, la desamortizaci\u00f3n permiti\u00f3 asimismo el desarrollo de nuevos ensanches y planes de alineamiento, al principio interiores, como ocurri\u00f3 con la remodelaci\u00f3n de la madrile\u00f1a Puerta del Sol (1858-1861), de\u00a0<\/span>Lucio del Valle<\/strong>. M\u00e1s tard\u00edamente, tras la generalizada demolici\u00f3n de las murallas medievales, comenzaron los ensanches perif\u00e9ricos, responsables de la aut\u00e9ntica transici\u00f3n a la ciudad burguesa. Como ocurri\u00f3 con el de Barcelona (1856-1860), proyectado por\u00a0<\/span>Ildefonso Cerd\u00e1<\/strong>, estos ensanches se convirtieron en aut\u00e9nticas \u00ab\u00a0nuevas ciudades\u00a0\u00bb ortogonales, de destino b\u00e1sicamente residencial y comercial, dominadas por criterios de orden, higiene y circulaci\u00f3n.<\/p>\n La conciencia de los problemas generados por la destrucci\u00f3n del patrimonio a consecuencia de las desamortizaciones llev\u00f3 a la creaci\u00f3n, dentro de la Real Academia de San Fernando, de la Comisi\u00f3n Central de Monumentos, as\u00ed como de las Comisiones Provinciales de Monumentos en 1857. Sin embargo, la falta de presupuesto y de voluntad pol\u00edtica, hizo su labor totalmente inefectiva a lo largo de todo el siglo.<\/p>\n Las teor\u00edas anti-intervencionistas de Stern o Ruskin, defensores de consolidar la ruina antes que de reconstruir el edificio, tuvieron menos aceptaci\u00f3n en Espa\u00f1a que las ideas positivistas de Viollet-le-Duc, partidario de devolver al edificio g\u00f3tico toda su pureza estil\u00edstica, incluso de restablecerlo a un ideal que pudo no haber existido, por ejemplo, recreando partes que no llegaron a concluirse en su momento. S\u00f3lo desde finales del siglo XIX, a partir de las propuestas de Boito, se volvi\u00f3 a generalizar el criterio de conservar antes que restaurar.<\/p>\n La restauraci\u00f3n de San Jer\u00f3nimo el Real de Madrid, iniciada por Narciso Pascual en 1848 es un buen ejemplo de las distorsiones introducidas por ese deseo de recuperar un ideal inexistente, especialmente en lo que toca a las dos nuevas torres a\u00f1adidas a la cabecera. Algo parecido sucedi\u00f3 con la catedral de Le\u00f3n, cuya pol\u00e9mica restauraci\u00f3n, iniciada en 1860 por\u00a0<\/span>Mat\u00edas Lavi\u00f1a Blasco<\/strong>, dio como resultado un edificio libre del dinamismo de las adiciones renacentistas y barrocas, en la l\u00ednea de las intervenciones racionalistas promovidas por Viollet-le-Duc. Las catedrales de Palma de Mallorca y Barcelona, San Vicente de \u00c1vila, Santa Mar\u00eda de Ripoll, la Alhambra o la mezquita de C\u00f3rdoba fueron otros de los edificios restaurados en esta \u00e9poca a partir de criterios semejantes.<\/p>\n ARIAS ANGL\u00c9S, E. (1999) Historia del Arte Espa\u00f1ol. Del Neoclasicismo al Impresionismo, Madrid, Akal.<\/p>\n ARIZA MU\u00d1OZ, C. (1988) Los jardines de Madrid en el siglo XIX, Madrid.<\/p>\n ARRECHEA MIGUEL, M. J. (1989) Arquitectura y romanticismo. El pensamiento arquitect\u00f3nico en la Espa\u00f1a del siglo XIX, Valladolid, Universidad de Valladolid-Caja Salamanca.<\/p>\n BENET, J. (1983) Ingenier\u00eda de la \u00e9poca rom\u00e1ntica, Madrid.<\/p>\n FERN\u00c1NDEZ MU\u00d1OZ, A. L. (1988) Arquitectura teatral en Madrid. Del corral de comedias al cinemat\u00f3grafo, Madrid.<\/p>\n GARC\u00cdA MELERO, J. E. (1998) Arte espa\u00f1ol de la Ilustraci\u00f3n y del siglo XIX. En torno a la imagen del pasado, Madrid, Ediciones Encuentro.<\/p>\n HERNANDO CARRASCO, J. (1989) Arquitectura en Espa\u00f1a, 1770-1900, C\u00e1tedra, Madrid.<\/p>\n NAVASCU\u00c9S PALACIO, P. (1993) Arquitectura espa\u00f1ola (1808-1914), Espasa Calpe, Madrid (Summa Artis, XXXV).<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" RECURSOSDID\u00c1CTICOSARQUITECTURA: EL CLASICISMO ISABELINO La fundaci\u00f3n en 1844 de la Escuela Especial de Arquitectura de Madrid, seguida de la creaci\u00f3n de una segunda escuela en Barcelona en 1859, signific\u00f3, adem\u00e1s del intento por conseguir una mejor formaci\u00f3n t\u00e9cnica (matem\u00e1ticas, f\u00edsica, historia, legislaci\u00f3n), la apertura al historicismo, aunque no el abandono del clasicismo acad\u00e9mico, que segu\u00edan […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":9479,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_acf_changed":false,"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"class_list":["post-9547","page","type-page","status-publish","hentry"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/amantesdeteruel.es\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/9547","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/amantesdeteruel.es\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/amantesdeteruel.es\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/amantesdeteruel.es\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/amantesdeteruel.es\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=9547"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/amantesdeteruel.es\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/9547\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":11534,"href":"https:\/\/amantesdeteruel.es\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/9547\/revisions\/11534"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/amantesdeteruel.es\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/9479"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/amantesdeteruel.es\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=9547"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}<\/h3>\n
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